Et bien oui et cela offre de très intéressantes harmonisations, au lieu de jouer...

On peut jouer :

Ou encore dans une version plus bossa ou jazz manouche...

Quelques explications

Reprenons les bases et la connaissance des accords. Un accord 7 est constitué des notes et intervalles suivants par exemple C7 :

1 = fondamentale

3 = tierce majeure

5 = quinte

7 = septième mineure

Dans un accord dim7 (ou 7dim ou 7°) septième diminuée, voici la structure de Cdim7 :

1 = fondamentale

3m = tierce mineure

b5 = quinte diminuée

7dim = septième diminuée

Les progressions harmoniques

Pour voir si l'on peut remplacer un accord 7 par un 7dim, il faut revenir sur la progression la plus utilisée de l'histoire de la musique, le II-V-I. Par exemple en Do majeur :

Ou encore en Sol majeur :

Pour entendre un II-V-I, écoutez par exemple le célèbre "Don't Let Me Down" des Beatles avec cette fois un II-V-I en Mi.

Les degrés de la gamme mineure

Pour comprendre comment substituer un accord 7 par un 7dim, il faut construire les accords de la gamme mineure. Nous avons mélangé ci-dessous les accords de 3 et 4 sons. Regardez surtout les degrés V et VII (cadres rouges) :

Ou en Sol mineur :

On voit donc que ces accords des degrés V et VII (ici de Do mineur) ont 4 notes en commun (cadres rouges). On voit donc qu'il est possible de les substituer :

L'accord diminué

On peut évidemment aller encore un peu plus loin... Vous savez peut-être que l'accord 7dim est un accord "symétrique", c'est à dire que ses notes se superposent par intervalle de tierce mineure (1,5 ton) :

 Les 4 accords ci-dessus ont donc bien les mêmes notes.

 Il va en résulter des nouvelles formes de substitution si l'on reprend notre II-V-I de départ en Sol. L'accord D7 (ou plutôt D7b9) peut donc être remplacé par F#7dim, A7dim, C7dim ou Eb7dim. Voici donc de nouvelles progressions utilisant ces accords :

Vous avez remarqué que nous avons choisi de terminer sur des accords de degré I renversé (par exemple GM7/B) pour respecter les mouvements de voies (ou voicing). Par exemple, dans cette progression, voici les mouvements de voix qu'il faut essayer de respecter dans le choix des positions d'accords :

Et une version guitare (parmi d'autres) reprenant ces voicings :

En effet, il faut privilégier les mouvements mélodiques chromatiques dans les changements d'accords. La note fa# (F#7dim) remontera vers le sol. Le mib (F#7dim) sera attiré par le ré de GM7.La note do (F#7dim) descendera vers le si (GM7). Un nouveau voicing :

Et un dernier

Conclusion

Deux choses à retenir dans tout cela.

• La possibilité pour le musicien d'utiliser les propriétés du 7dim (il se renverse facilement) pour jouer le 7b9. Cela permet de développer de nouvelles lignes de basse qui enrichissent le son du II-V-I.
• Ces substitutions permettent également de mettre en valeur de nouveaux voicings, nous vous en avons proposer quelques-uns mais il y en a encore bien d'autres, à vous de jouer maintenant !

N'hésitez pas non plus à expérimenter tout cela dans vos compositions. Cela risque de vous donner pas mal de nouvelles idées...